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《梅花三弄》赏析
更新:2009/6/24
作者:宁波大剧院
来源:
点击:4792

    凌霜傲雪、高洁不屈……古曲《梅花三弄》以多种形式出现在当今的音乐会中。 
    《梅花三弄》是中国最古老的古琴曲,但近代越来越多地被改编为古筝曲、二胡曲或钢琴曲等多种乐器演奏的乐曲。《梅花三弄》的旋律优美流畅,形式典雅独特,通过对梅花凌霜傲雪的描写,赞颂文人高洁的品格,具有崇高的艺术价值。作者为东晋“淝水之战”名将——桓伊。
    《梅花三弄》乐曲主题表现梅花,三弄主要指三个变奏:高声弄、低声弄、游弄。
    全曲共分十段,两大部分。前六段为第一部分,采用循环再现手法;后四段为第二部分,描写梅花动与静两种形象。
    《梅花三弄》又名《梅花引》、《玉妃引》,曲谱最早出现于明代《神奇秘谱》。《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同一主调在不同徽度上演奏三次(等同与现代的转调),故称为“三弄”。
    《梅花三弄》的乐曲所指,各代侧重均有不同,并且也有相关介绍。南朝至唐的笛曲《梅花落》表现的是幽怨离愁,明清琴曲《梅花三弄》以表现梅花凌霜傲雪、高洁不屈的节操与气质为主题;目前演奏曲谱有虞山派的《琴谱谐声》(清周显祖编,1820年刻本)的琴萧合奏曲,其曲式规格较为规整,宜于合奏;广陵派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑,1868年刊本),其节奏较自由,曲终前的转调令人耳目一新。
 
 

 
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